（一九七七年六月十九日）
 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　一

　　成绩跑不了，不要吹法螺。少说一点，慢一点吹，踏踏实实多做点工作。《评弹座谈会纪要》这个文件要搞得朴素些，不要吹。这次会议起什么作用，过两年看，可以让人家来说。实事求是，这是党的传统做法。中国共产党的老干部的作风就是这样。我们不要搞“四人帮”那一套歪门邪道。我的意思，只要写上“这次会议是重要的”，就可以了。

　　二

　　新书粗糙一点不要紧。像鲁迅说的那样，对新进作家要扶持。我听了苏州的《工地探亲》，三十七分钟，有十八个“疙顿”（1）。我对演员说，不怪你们，说错了，可以改回来。对新的东西要鼓鼓掌，撑撑腰。
　　《新木兰辞》、《林冲踏雪》这些开篇，可以拿出来试试，先少一点。从老的到新的不容易，从新的回到老的容易。所以，宁可慢一点，不能走得太快，要走得稳。

　　三

　　我赞成你们说的要研究评弹理论，并且要作些宣传。评弹究竟来自人民群众，还是来自士大夫，你们研究过没有？我看，评弹主要来自人民群众。评话比弹词早，完全来自劳动群众。过去，《水浒》也是先有民间传说，然后由文人收集整理，写成文字的。有人对我讲，评弹和川剧文学价值高，那是因为苏州、四川都有一批清闲文人，帮助进行加工。我看，这说法有道理。再有，那里的茶馆多。茶馆过去叫“百口衙门”，在那里讲道理，评是非。群众喝茶，讲新闻，谈“山海经”，语言丰富、生动。评弹艺人是从这个基础上提炼、丰富的。你们要合作写出一篇东西，说明这个问题，让更多的人懂得评弹的发展及其特点。
　　评话各地都有，老百姓很喜欢。我姐姐一个大字不识，可是她听书完全可以听得懂。我十岁前就听书，在我们家乡，先是跟我舅舅去听，听上瘾了，有时候大人不去，就一个人自己去听，到现在六十几年了。中间一段，要干革命，很多年没有听。一九五七年、一九五九年先后两次到南方养病，听听评弹，觉得对养病有好处。本来头脑发胀，听听书就好些，这样又重新听了。

　　四

　　一九六三年我对文化部的同志说，可以花点钱，把所有老艺人说的传统书目都录下来。后来没有搞，很可惜。那一年，我要秦纪文写他如何编说《孟丽君》的，是为了让别人借鉴他的创作经验。后来有人写文章，宣传“三十年来说一书”，就不是我的本意了，因为评弹界还有人五十年来说一书的。
　　现在我还保存一些录音。有一些录音，在“文化大革命”中差一点销掉，很危险。《四库全书》现在是国宝了，如果讲内容，大部分不也都是封建的吗？这是历史资料。

　　五

　　中篇演唱的人要减少。不过，现在八九个人一组，也是有原因的。因为书是新的，艺人还不熟练，一个人不能够起许多角色，那就多些人来说。将来熟练了，演员应该逐步减少。
　　书目要在演出中不断丰富加工。现在，有的书目是演出一个丢一个，叫“一场呒结果”。原因是，演过一场，就不演了。《青春之歌》等长篇，如果十年来能够不断演出，可能也就比较丰富，有很大提高了。

　　六

　　要说好新书，对有些背景材料，应该知道。比如搞四个现代化，农业放在第一位，是因为农业不过关，工业就跑不快。过去几次工业下马，都是农业扯后腿。农业问题，主要是粮食问题。粮食稳住了，其他都能稳住。粮食一涨价，其他都要涨。开始不大懂这个道理。全国解放前夜，我到了上海，那时物价还在上涨。我们研究之后，从各处调来了粮食，后来物价就逐渐稳定了。一九五三年九月，新粮上市，还是收购的少，卖出的多。我们开了十天会议，研究粮食问题，提出统购统销。在政治局会议上，我向毛主席汇报，如果不搞统购统销，计划经济就要被冲垮，社会主